كارگردان:فرانك دارابونت..بر اساس قصه كوتاه ريتا هيورث و رستگاري شاوشنك اثر استيون كينگ

بازيگران:تيم رابينز,مورگان فريمن

رستگاري در شاوشنك شروع بسيار خوبي دارد.مردي در داخل ماشين اسلحه اش را پر مي كند.در دادگاه مرد محاكمه مي شود...كات به زن و مردي كه وارد خانه مي شوند,كات به دادگاه و تعريف جريان, كات به زن و مرد كه با هم معاشقه مي كنند, كات به مرد كه الكل مي نوشد و از ماشين پياده مي شود,كات به دادگاه,....مرد محكوم مي شود....تا ورود مرد به زندان هم پرداخت فيلم همچنان عالي است.اما بعد كمي خسته كننده مي شود.شايد شبيه «سن ميكله يه خروس داشت» برادران تاوياني كلا جريان فيلم عوض مي شود.

اندي كه يك بانكدار موفق است به اتهام قتل زن و فاسق زنش محاكمه مي شود.او مي گويد كه مست بوده ...حتي با تفنگ به سراغ آنها رفته...اما مطمئن نيست كه آنها را كشته است.بنا به شواهد او محكوم به حبس ابد در زندان شاوشنك مي شود.در زندان با زنداني سياهپوستي به نام رد دوست مي شود.رد يك پوستر از ريتا هيورث برايش مي آورد ]ريتا:جاده مالهالند[ كه به ديوار سلولش نصب مي كند.گروهي زنداني مدام اندي را كتك مي زنند كه با دخالت رييس زندان ,سردسته آنها به زندان ديگري منتقل مي شود.اندي بخاطر سوادش مسوول كتابخانه مي شود و آنجا را سر و سامان مي دهد.رئيس زندان ,اندي را بعنوان دفتر دار و حسابدار خود مي گمارد.اندي يك شريك ساختگي براي رييس درست مي كند و پولهاي نامشروع او را به حساب اين شريك مي ريزد.در همه اين مدت فرجام خواهيهاي رد هيچكدام پذيرفته نمي شود.پيرمردي كه مسوول پيشين كتابخانه بوده پس از آزادي در اوج نااميدي خودكشي مي كند.

چندين سال بعد فردي به نام تامي وارد زندان مي شود و تعريف مي كند كه در زندان قبلي ,همسلولي اش داستان به قتل رساندن همسر يك بانكدار و معشوقش را تعريف كرده است.رئيس زندان براي جلوگيري از آزادي اندي ,تامي را مي كشد.اندي نااميد با طنابي وارد سلولش مي شود.صبح روز بعد اندي ناپديد مي شود.پس از جستجو تونلي را پشت پوستر كه پس از ريتا هيورث و مريلين مونرو تصوير ديگري جايش را گرفته پيدا مي كنند.حالا علت عوض شدن جاي پوستر را مي فهميم.با يك فلاش بك داستان كندن تونل توسط اندي در طي همه اين سالها و فرار او از طريق مسير فاضلاب نشان داده مي شود.او پس از آزادي به نام شريك ساختگي رييس زندان پولها را از بانك مي گيرد و نامه اي هم براي رد مي فرستد و مدارك خيانت رييس را براي روزنامه ها مي فرستد.بالاخره رد هم آزاد مي شود و به همان اتاق پيرمرد مي رود اما خودكشي نمي كند و به ديدار اندي در خليج مكزيكو مي رود.....

داستان فيلم به شيوه فيلمهاي كلاسيك است و حتي گره فرار هم زيادي كليشه اي است.صحنه آزادي اندي در رودخانه و نمايش رستگاري او نسبتا خوب نمايش داده شده است.اما عليرغم شروع درخشان فيلم ,ادامه فيلم چندان توقع آدم را برآورده نمي كند.پرداخت فيلم بسيار قوي و حرفه اي است.فضاها همان فضاهايي است كه در «گرين مايل»پخته تر شده است.همينطور تقابل دو قهرمان سياه و سفيد.هرچند شخصيت پردازي فيلم زيادي سياه و سفيد شده اما شخصيتها بسيار خوب پرداخت شده اند.تدوين ابتداي فيلم هم بسيار خوب است .فقط فيلم زيادي از اين شاخه به آن شاخه پريده است.....

داستانهای عامه پسند يا به قول يکی از دوستان عزيز افسانه های پالپ فيلمی است که امروز ميخواهم راجع به آن حرف بزنم.

اين فيلم محصول سال ۱۹۹۴ به کارگردانی کوينتين تارانتينو و تهيه کنندگی لورنس بندر است و کمپانی ميرامکس آنها توليد کرده است. مدت زمان فيلم ۱۵۴ دقيقه است.

مطمئنا بسياری از شما دوستان تاکنون در مورد اين فيلم مطالب زيادی خوانده ايد. از اين فيلم مينويسم در حالی که تاکنون نديدمش ولی بخاطر يک دوست خوب اين کار را ميکنم. البته اين که می گويم نديدم دليل اين نيست که ندانم چه اتفاقاتی در فيلم می افتد که حتی از بسياری از کسانی که فيلم را ديده اند هم کاملتر آنرا متوجه شده ام. چون توانستم فيلمنامه اش را بخوانم. (اگر انشاءالله وقتم اجازه دهد در آينده وبلاگی خواهم زد و در آن فيلمنامه هائی را که بدست می آورم را می گذارم.)

برادر تارانتينو را کم وبيش می شناسيد. نابغه ای که در فاصله سالهای ۹۳ تا ۹۵ دنيا را محصور خود کرد. سگدانی، قاتلين بالفطره و داستانهای عامه پسند.

سگدانی در سال ۹۲ سرآغازی بود بر ظهور يک پديده در سينما. فيلمی با بازی هاروی کيتل، تيم راس، مايکل مدسن، استيو بوسمی و لورنس تيرنی. تهيه کننده لورنس بندر و نويسندگان راجر آواری و تارانتينو بودند. کارگردان فيلم هم خود تارانتينو بود.

تارانتينو و آواری کارشان را با هم آغاز کردند. اين دو برای اولين بار با هم در يک فيلم ويدئويی به نام ”نرمش توسط دالف لانگرن“ به عنوان دستيار تهيه کار کردند. اين کار باعث آن شد که آندو در کمپانی Cinetel Production مشغول بکار شوند و در آنجا بود که با لورنس بندر آشنا شدند. تيم آنها شکل گرفت. آواری به عنوان دستيار نويسنده، بندر به عنوان تهيه کننده و تارانتينو بعنوان مغز متفکر گروه.

جالب است بدانيد که تمام فيلمهای تارانتينو حتی بيل را بکش را بندر تهيه کرده است.

در سال ۱۹۹۳ تارانتينو فيلمنامه فيلم True Romance را نوشت و در سال ۱۹۹۴ فيلمنامه قاتلين بالفطره را تمام کرد. البته اليوراستون کارگردان صاحب سبک فيلم با تغييراتی که در فيلمنامه داد عملا نام تارانتينو را در تيتراژ به عنوان نويسنده داستان قرار داد.

 

در سال ۱۹۹۴ تارانتينو داستانهای عامه پسند را ساخت. فيلمی که انقلابی در صنعت سينما پديد آورد. جابجائی زمان!

 

چه ميشود که فيلمی از انتهايش آغاز شود، ادامه يابد. به ابتدا برگردد، وسط داستان پخش شود...؟ هيچی?... دقيقا هيچی...! کارگردان فيلم دوست دارد ما را بچرخاند. در حلقه ای از زمان... بد هم نيست. حداقل سرگرم کننده است. مخالفان جدی اين سبک عقايدی قابل احترام دارند ولی نبايد عقايد موافقان را هم ناديده بگيرند. بيل را بکش که کمابيش از همين سبک پيروی می کرد متهم شد به استفاده از کليشه ها. خوب! من هم نمی گويم کليشه نداشت. ولی برای من مخاطب نوعی فيلم سرگرم کننده بود. (بحث بيل را بکش را به زمانی ديگر موکول ميکنم تا مفصل در موردش صحبت کنم.)

تارانتينو در سال ۱۹۹۶ فيلمنامه از غروب تا طلوع را نوشت. فيلمی که دوستش رابرت رودريگوئز (کارگردان فيلم دسپرادو) آنرا ساخت و افرادی همچون هاروی کيتل، جرج کلونی، جوليت لوئيس به همراه خود تارانتينو در آن بازی ميکردند.

 

به بحث پالپ فيکشن برگرديم.

پالپ فيکشن نامزد دريافت هفت جايزه اسکار شد. بهترين فيلم، بهترين کارگردانی، بهترين هنرپيشه نقش اول مرد برای جان تراولتا، بهترين هنرپيشه نقش مکمل مرد برای ساموئل ال. جکسون، بهترين هنرپيشه نقش مکمل زن برای اما تورمن و بهترين فيلمنامه و تدوين فيلم .

اما... فقط يکی را برد... همانی را که بايد می برد يعنی بهترين فيلمنامه. جايزه به تارانتينو و آواری رسيد.

اما فيلم داستانهای عامه پسند جايزه نخل طلای جشنواره بين المللی کن را برای بهترين فيلم از آن خود کرد.

از بحث جوايز که بگذريم به خود فيلم می رسيم.

ما در فيلم داستانهای عامه پسند شاه هنرنمائی اين افراد هستيم:

جان تراولتا، ساموئل ال.جکسون، اما تورمن، هاروی کيتل، تيم راس، آماندا پلامر، وينگ ريمس، اريک ستولتز، روزانا آرکوئت، کريستوفر والکن، بروس ويليس، استيو بوسمی و خود تارانتينو.

داستان از يک کافه شروع ميشود. اينجا پايان داستان است ولی فيلم اينجا تمام نميشود... اينجا شروع ميشود. دو جوان در حال تصميم گيری برای دزدی از مغازه هستند. با دو گنگستر به نامهای وينسنت وگا (جان تراولتا) و جولز وينفيلد (ساموئل ال.جکسون) آشنا ميشويم. داستان مشکلات يک بوکسور به نام باچ کوليج (بروس ويليس) را ميشنويم. با زن سردسته گروه، مارسلوس ولس (وينگ ريمس) يعنی ميا ولس (اما تورمن) آشنا ميشويم و شاهد چگونگی مصموميت او بر اثر استعمال مواد مخدر و نجات يافتنش به هر شکل ممکن هستيم. با فردی با نام اختصاری گرگ (هاروی کيتل) هستيم که با خونسردی گندی را که وينسنت و جولز بالا آورده اند را حل و فصل ميکند. شاهد کشته شدن وينسنت در ميان داستان بدست باچ هستيم و شاهد دگرگونی درونی جولز.

اين فيلم مملو از اين اتفاقات است. شايد بايد چند بار فيلم را تماشا کرد تا تقدم و تاخر صحنه ها را دريافت. ولی فيلم در پايان خود در همان جائی که شروع شده بود تمام ميشود. در همان کافه.

 

دو جوان نقشه سرقتشان را عملی کرده اند ولی با اتفاقاتی که می افتد بسيار نامتعادل و آشفته هستند. جولز آنها را آرام ميکند و آندو ميگريزند. همه چيز تمام ميشود.

وينسنت

فکر می کنم بهتره حالا ديگه بريم!

 

جولز

احتمالا نظر خوبيه!

وينسنت مقداری پول روی ميز ميريزد و در ميان حيرت مردم حاضر در کافه، آندو از آنجا خارج ميشوند. بدون گفتن حتی يک کلمه.

آيا MPEG-4 آخرين تكنولوژى چندرسانه‏اى است كه همگان انتظار آنرا مى‏كشيدند؟ بياييد با هم نگاهى به آن بيندازيم تا بفهميم اين تكنولوژى چگونه روش اجرا و انتقال فايلهاى چندرسانه‏اى را تحول بخشيده است؟

Multimedia (چندرسانه‏اى)؛ كلمه‏اى كه اولين بار پس از ظهور كليپهاى ويدئويى كوتاه روى كامپيوترها بر سرزبانها رواج يافت. آن روزها اين كلمه خيلى عجيب مى‏نمود اما امروزه كلمه و عبارتى بسيار معمول شده است.

تمام امكانات چندرسانه‏اى PC شما تنها صوت و ويدئو نيست؛ اما استفاده از تمام پتانسيل چندرسانه‏اى كامپيوترها فعلاً كمى دور از واقعيت است. DVD كامپيوتر را تبديل به يك دستگاه خانگى براى اجراى ويديو كرد، اما هنوز توانايى فرستادن فايلهاى چندرسانه‏اى (كه اغلب هم حجيم هستند) از طريق شبكه‏ها روى PCها و دستگاههايى مانند تلفنهاى همراه كمى با مشكل مواجه است.

تكنولوژى جديدى كه قول داده اجرا و انتقال چندرسانه‏اى‏ها را روى شبكه متحول گرداند، با نام MPEG-4 شناخته مى‏شود. شايد اين تكنولوژى قالب كلى چندرسانه‏اى را براى دستگاهها و برنامه‏هاى كاربردى خاصى بهبود بخشد.

گروه متخصصين تصاوير متحرك (MPEG يا Moving Picture Experts Group) كميته‏اى است كه استانداردهاى محتويات چندرسانه‏اى‏ها را تعريف و تعيين مى‏كند. اين كميته از صدها محقق و مهندس از سرتاسر دنيا تشكيل شده است. MPEG استانداردهاى صوتى و تصويرى MPEG-1 و MPEG-2 را كه نقشى اساسى در پيشرفت چندرسانه‏اى خصوصاً براى PCها بازى مى‏كرد را تعريف كرده و توسعه داد. آخرين دستاورد اين گروه با نام MPEG-4 دريچه‏اى رويايى به روى كاربران تكنولوژى‏هاى قبلى اين گروه گشود.

MPEG-4 ابتدا به عنوان يك استاندارد بين‏المللى (با نام رسمى ISO/IEC 69441) در اكتبر 1998 تصويب شد. MPEG چند تابع و عملكرد جديد به اين تكنولوژى اضافه كرد و دومين نسخه MPEG-4 را كه رسماً در دسامبر 1999 معرفى شد، بوجود آورد. نسخه دوم كاملاً با نسخه اول خود سازگار است.

استانداردهاى MPEG نبايد به عنوان يك موفقيت در بهبود تكنولوژيها ديده شود؛ هركدام از اين استانداردها هدفى را برآورده مى‏كنند كه براى آن طراحى شده‏اند، نه بيشتر و نه كمتر.

MPEG-1 بوجود آمد تا ويدئوهاى با كيفيت VHS را روى پهناى باندى به اندازه 150 كيلوبايت در ثانيه (سرعتى برابر با يك درايو 1X CD) كه در آن زمان سرعت معمول بود، پخش كند. MPEG-2 تكنولوژى مشابهى است كه براى پهناى باندهاى بالاتر بوجود آمد. هدف اصلى اين تكنولوژى برنامه‏هاى ديجيتال تلويزيونى و همچنين DVDها بود. MPEG-2 كيفيت تصويرى بهترى نسبت به MPEG-1 دارد چون از پهناى باند بيشترى استفاده مى‏كند.

فرمت صوتى MP3 كه بسيار هم محبوب است، قسمتى از MPEG-1 Audio مى‏باشد كه نام آن از ، MPEG-1 Audio Layer3 برداشته شده و از الگوريتمهاى فرانهوفر استفاده مى‏كند. MPEG-3 هم هرگز وجود نداشته، بلكه نام گذارى از MPEG-2 به MPEG-4 جهش داشته است.

تمام استانداردهاى MPEG به فشرده‏سازى اطلاعات ويدئويى و صوتى ديجيتال كمك مى‏كنند، پس مى‏شود به طور مؤثرى از اين استانداردها بهره برد. MPEG-4 هم همين كار را انجام مى‏دهد، اما قدرت فشرده‏سازى آن بسيار بيشتر از استانداردهاى قبلى است. اما MPEG-4 يك جهش كوانتومى به سمتى است كه با اشياء موجود در تصاوير با يك حس واحد برخورد نشود. به عبارت ديگر MPEG-4 همانند زبان برنامه‏نويسى C++، شى‏ءگرا (Object Oriented) است. تصويرى كه بيننده آنرا به شكل يك كليت واحد مى‏بيند مى‏تواند به صورت چندين جزء مشخص و جداگانه درنظر گرفته شود كه به طور يكپارچه در كنار هم جمع شده‏اند. اين خصيصه پهناى باند كمترى اشغال مى‏كند و MPEG-4 را هم برخلاف تكنولوژيهاى قبلى، Interactive مى‏سازد.
طراحى كاملاً متفاوت شى‏ءگرا:

استانداردهاى قبلى MPEG طبق ايده‏اى پايه‏گذارى شد كه در آن ايده فايلهاى صوتى و تصويرى كلاسيك (يك پنجره مستطيلى از ويدئو كه با صوت يا Soundtrack همراه بود) به يك فرم ديجيتال تبديل شوند كه حجم آن بقدر كافى كم بوده و با توجه به تكنولوژيهاى روز، تصوير و صوت از وضوح قابل قبولى برخوردار باشند. برداشت MPEG-4 از مفهوم شى‏ء (Object) به يك فايل چند رسانه‏اى اجازه مى‏دهد كه به قطعات كوچكتر و ساده‏ترى به نام «ويدئو» و «صوت» شكانده شوند، بنابراين مى‏توان اين قطعات را براى ساختن صحنه‏هاى جديد به كارگرفت. بخشهاى مختلف صوت و ويدئو مى‏توانند با Objectهاى مستقل درگير شده و تداخل كنند.

ديگر اينكه MPEG-4 تعريف اشياء را فراتر از صداها و ويدئوهاى ساده و مسطح مى‏برد. اشياء مى‏توانند به صورت Textureهاى شما در برنامه‏هاى سه بعدى، Render شوند. چهره‏هاى تركيبى (Synthetic)مى‏توانند به صورت Animation درآمده و توسط يك برنامه Text-to-speach (مثل MS-Talk It) صداگذارى شوند. صداها را مى‏توان به جاى اجراى دوباره، Synthesize (تركيب) كرد. MPEG-4 هركدام از اينها را به عنوان يك شى‏ء درنظر مى‏گيرد كه مى‏توان آنها را دستكارى (Manipulate) كرد و مستقل از يكديگر در صحنه‏هاى فيلم‏ها قرارداد.
جريانهاى رودخانه‏اى:

MPEG-4 طراحى شده است تا محتويات صوتى و تصويرى به صورت مستمر (درست مثل جريان آب يك رودخانه) اجرا و پخش شوند. با افزايش پهناى باند موجود براى استفاده، بازار رسانه‏هاى مستمر (Streaming) نيز گسترش يافته است. MPEG-4 براى مستمرسازى روى اينترنت، پخش توسط شبكه‏هاى تلويزيونى ديجيتال، انتقالات بى‏سيم و يا حتى خواندن از روى يك CD بسيار مناسب است. اين استاندارد مستقل از روش انتقال (Delivery Method) مى‏باشد.

ساختار داخلى MPEG-4 رامى‏توان به صورت رشته‏هاى مستمر مختلف درنظر گرفت كه براى انتقال با هم تركيب (Multiplex) شده و روى دستگاه سرويس گيرنده يا Client (كه مى‏تواند يك PC يا يك تلفن همراه باشد)، Demultiplex مى‏شوند تا رشته‏هاى مشخص بتوانند به صورت يك فايل چندرسانه‏اى به هم بچسبند. بلوك اصلى ساختمان رشته‏هاى ES (Elementary Stream) ، MPEG-4 مى‏باشد. يك ES ممكن است تراك صوتى يك فيلم باشد. ES در يك OD (يا Object Descripter) بسته مى‏شود؛ يك ES واحد در يك OD اساسى‏ترين «شى‏ء» در طراحى شى‏ءگراى MPEG-4 مى‏باشد.

ممكن است شيئى كه توسط OD تعريف مى‏شود شامل بيش از يك ES باشد. براى مثال شى‏ء "Soundtrack" مى‏تواند شامل چندين رشته صوتى به زبانهاى مختلف باشد. زبان مناسب مى‏تواند توسط شخص Client انتخاب شود.

MPEG تصور مى‏كرد MPEG-4 راهى است كه باعث توزيع آسان محتويات چندرسانه‏اى روى دستگاههاى Client با قابليتهاى مختلف شود. يك كامپيوتر متصل به اينترنت با يك Modem كابلى و يك تلفن همراه كه از طريق يك Modem بى سيم Dial-up (شماره‏گيرى) مى‏كند، از نظر قدرت پردازش و پهناى باندى كه در اختيار آنها است تفاوتهاى كاملاً محسوسى دارند. MPEG-4 به سازندگان چندرسانه‏اى‏ها اجازه مى‏دهد يك موجوديت (Entity) چندرسانه‏اى مفرد بسازند كه هر دو دستگاه بتوانند به آن دسترسى داشته باشند.

يك روش كه توسط آن به اين مهم دست مى‏يابيم، طراحى رشته‏هاى مستمر مى‏باشد. براى مثال يك OD ممكن است شامل چندين نسخه از يك كليپ ويدئويى باشد كه تحت Bit Rateهاى مختلف ضبط شده‏اند. هنگامى يك Client ويدئو را درخواست مى‏كند، OD اطلاعاتى درباره امكاناتش تهيه مى‏كند تا بتواند رشته ويدئويى را به صورت مستمر در دسترس قرار دهد. قابل توجه‏تر اينكه MPEG-4 مى‏تواند به طور پويا رشته‏ها را تغيير اندازه دهد (Scale كند) تا تحت شرايطى بتواند اين استمرار را اداره كند.
ويدئوى MPEG-4:

اولين تجربه اكثر كاربران با MPEG-4، استفاده از قابليتهاى ويدئويى اين استاندارد مى‏باشد. اساسى‏ترين Coding فيلم ويدئويى توسط MPEG-4 (كه بر پايه DCT بنا گذاشته شده است) انجام مى‏شود ( DCT در استانداردهاى قديمى MPEG به كار گرفته مى‏شد). Compressor فريمهاى متوالى ويدئو را فشرده كرده و سعى در حذف اطلاعات زايد دارد.

در انواع قديمى فشرده‏سازى چندرسانه‏اى‏ها، فريم اصلى‏ترين واحد فشرده‏سازى ويدئو بود. MPEG-1 و MPEG-2 با حذف اطلاعات اضافى درون يك فريم و اطلاعات زايد بين فريمها، عمل فشرده‏سازى را انجام مى‏دهند. براى مثال هنگامى كه «خلاصه اخبار» تلويزيون ضبط مى‏شود، اين ويدئو يك پس‏زمينه تقريباً ثابت و تغييرناپذير دارد. اين پس‏زمينه از فريمى به فريم ديگر تغيير آنچنانى نخواهد داشت، بنابراين Compressor/Decompressor) CODEC، نرم‏افزار يا سخت‏افزارى كه داده‏ها را فشرده يا غيرفشرده مى‏كند) تنها تفاوت بين فريمها را ذخيره مى‏كند. پس‏زمينه ثابت هم اطلاعات نسبتاً كمى براى ذخيره دارد. نواحى با رنگ و روشنايى يكسان در يك فريم هم مى‏توانند مانند JPEG(تصاويرى كه هنوز روى وب به كار گرفته مى‏شوند) فشرده شوند. هرچند اين تكنيكها ويدئو را به طور اساسى فشرده مى‏كنند، اما اغلب بلوكهايى حجيم هم بوجود مى‏آورند (خصوصاً وقتى كه نواحى با رنگ يكسان پشت سرهم تكرار شوند). اين مشكلات روى پهناى باندهاى پايين تشديد مى‏شوند.

فشرده‏سازى مبتنى بر فريمها به طور ضمنى سعى مى‏كند بين پس‏زمينه ثابت و پيش‏زمينه متحرك تفاوت قائل شود. MPEG-4 هم مى‏تواند اين كار را انجام دهد، به شما اين امكان را هم مى‏دهد كه اجزاء ويدئو را به طور صريح (و نه ضمنى) از يكديگر جدا كنيد. MPEG-4 مى‏تواند پس‏زمينه ثابت و پيش زمينه را به عنوان اشياء جداگانه‏اى درنظر بگيرد كه توسط دستگاه Client به طور يكپارچه با يكديگر Merge (تركيب) مى‏شوند. در مثال «خلاصه اخبار تلويزيونى» شما قسمت كوچكى از كل تصوير كاملاً متحرك است، در نتيجه پهناى باند لازم كاهش مى‏يابد. پس‏زمينه ثابت مى‏تواند تنها در هنگام نياز Update شود (مثلاً پس از نمايش نقشه هواشناسى، تصاوير اخبار پخش شود) و مى‏توان آنرا واضحتر نشان داد چون پس زمينه به جاى اينكه در جريان فيلم حركت كند مى‏تواند به طور جداگانه كنترل و Handle شود و به همين طريق نيز در الگوريتم فشرده‏سازى به كار گرفته شود.

ويدئوى MPEG-4 برخلاف پيشينيانش چيزى فراتر از Coding فيلم ويدئويى شما است. البته محتويات مركب ويدئو (مثل يك اتومبيل طراحى شده با كامپيوتر) را مى‏توان توسط MPEG-1 و MPEG-2 هم فشرده كرد و يا به صورت فايل درآورد اما در اين حالت ويدئوى شما ابتدا Render مى‏شود و سپس شبيه انواع ديگر ويدئو به صورت ترتيبى از فريمها تبديل مى‏شود. MPEG-4 عمل Render كردن را توسط Decoder انجام مى‏دهد.

به طور مثال، در فيلم «اخبار» (يك شى‏ء ويدئويى طبيعى)، گوينده مى‏تواند پشت يك ميز طراحى شده توسط كامپيوتر بنشيند. پارامترهاى اين ميز به صورت رشته‏هاى MPEG-4 هستند و ديكودر اين رشته‏ها را كنار يكديگر مى‏چيند و شكل «ميز» را توليد مى‏كند. پارامترهاى ميز مى‏تواند شامل Texture آن باشد (فرض كنيد ميز يك نماى چوب گردويى دارد) تا تصوير واقعيتر به نظر بيايد. اين اعمال درست شبيه روندى است كه محيطهاى 3D براى خلق بازيهاى ويدئويى از آن استفاده مى‏كنند: يك Texture (مثل چادر سفيد يك شبح) روى مدلى از شبح نگاشت (Map) مى‏شود. MPEG-4 از اشياء مركب 2D و 3D پشتيبانى كرده و مى‏تواند روى هر دو Texture بپوشاند. همچنين مى‏تواند اشياء را متحرك (Antimate) كند. براى متحرك سازى يك مدل لازم است داده‏هاى خيلى كمى تبادل شوند، پس اين نوع متحرك سازى بسيار مناسب براى اتصالات شبكه‏اى با سرعت پايين است.

MPEG-4 كمكهاى شايانى براى دو مورد بسيار ويژه از مدلهاى مركب درنظر گرفته است: صورت و بدن انسان. MPEG-4 يك مدل كلى از صورت را در خود دارد كه سازندگان ويدئو كافى است براى صحبت كردن و حركت اين صورت آنرا كمى دستكارى كرده و حتى يك Texture به آن اختصاص دهند. صورت همانند يك شى‏ء سه بعدى كلى به داده‏هاى خيلى كمى براى متحرك شدن نياز دارد. اين داده‏ها مى‏توانند لبها را طورى حركت دهند كه اگر با يك مكالمه Sync شود، درست همانند صورت كسى است كه صحبت مى‏كند. متحرك سازى بدن هم همين گونه است. مى‏توانيد فرم كلى بدن را به دلخواه تغيير دهيد و حركتهاى بدن را توسط يك رشته بيتى كنترل كنيد.

كاربرد اشياء سه‏بعدى و پيش‏بينى شرايط Interaction (عمل متقابل ويدئو) با كاربر (كه هر دو نمونه‏هايى از VRML هستند) به MPEG-4 اجازه مى‏دهند كه محيطهاى سه‏بعدى قابل هدايت ايجاد كنند. در يك صحنه 3D، زاويه ديد كاربر هم يك شى‏ء است. بسته به اينكه صحنه چگونه ساخته شده، ممكن است كاربر قادر باشد زاويه ديد را تغيير دهد (مثل دور صحنه «پرواز كند») يا زاويه ديد را از بين چند زاويه انتخاب كند. يك خريدار Online مى‏تواند در يك فروشگاه مجازى كه پر از مدلهاى سه‏بعدى از اجناس است به دنبال ملزومات خود بگردد و توسط يك راهنماى انيميشن اجناس خريدارى شده را در سبد خريد خود بگذارد (اين سبد خريد هم مجازى است).

هدف MPEG-4 از ايجاد يك رشته واحد داده‏اى قابل دسترس توسط دستگاههاى مختلف، وقتى رويايى مى‏شود كه با ويدئو همراه شود؛ مسلماً ويدئو رسانه‏اى است كه هم به پهناى باند و هم به پردازش بيشترى نياز دارد. تكنيكهاى استانداردى كه ويدئو را در پهناى باند از محدوده زير 64 كيلوبيت بر ثانيه تا 10مگابيت بر ثانيه پخش مى‏كنند، پديده‏هايى رو به پيشرفت هستند. چندين استراتژى در خدمت اين كار هستند كه رشته‏هاى ويدئويى را Scale (كوچك و بزرگ) كنند تا مناسب با پهناى باند و قدرت پردازش باشد.

MPEG-4 مانند اكثر تكنولوژيهاى فشرده‏سازى ويدئو مى‏تواند به طور پويا وضوح تصوير را Scale كرده و در هر ثانيه تعداد كمترى فريم براى پهناى باندهاى كوچكتر بفرستد، در نتيجه ويدئو با Soundtrack خود هماهنگ (Synchronized) مى‏ماند. همچنين مى‏تواند به طور ديناميك وضوح فاصله‏اى (Spatial) را هم Scale كند تا MPEG-4 بتواند در هنگام كار با اشياء مركب Textureها را براى Decoderهاى ضعيف و يا پهناى باند محدود، فعال يا غيرفعال كند. سازندگان Game با اين استراتژى آشنا هستند، چون در اكثر Gameهاى 3D كاربر مى‏تواند درجه وضوح Texture را تغيير دهد تا بين كيفيت تصوير و سرعت فريمها تناسب ايجاد شود.
گوش كنيد: صداى MPEG-4 مى‏آيد

صوت و ويدئو هميشه همراه يكديگر هستند، و طبعاً MPEG-4 هم ابزارهايى براى كار با صوت درنظر گرفته است. صداى طبيعى با كيفيت بالا توسط ابزار General Audio Coding كنترل مى‏شود كه اين ابزار هم از يكى از تكنولوژيهاى MPEG-2 به نام Advenced Audio Coding(يا AAC) مشتق شده است. صداهاى پنج كاناله كه ممكن است با يك ويدئوى حجيم همراه باشد بايد توسط AAC كد شود. MPEG-4 اين توانايى را دارد كه به طور پويا كيفيت صدا را كاهش يا افزايش دهد تا كاربر بتواند بر مشكلاتى نظير پهناى باند پايين و محدوديت Decoder غلبه كند. صوت با استفاده از تكنيكى به نام Bit-Sliced Arithmatic Coding (BSAC) مى‏تواند Encode شود تا Bit Rate را به اندازه يك كيلوبيت بر ثانيه برساند. اين تكنيك جهت تنظيمات دقيق رشته‏هاى صوتى براى به كارگيرى ديناميك همه منابع سيستمى در دسترس بسيار مناسب است. MPEG-4 تكنولوژيهاى بهينه مخصوصى جهت Coding صداهاى انسانى با Bit Rate كم دارد.

تكنيك Harmonic Vector eXcitation Coding (HVXC) طراحى شده تا كار در محدوده 2 تا 4 كيلوبيت برثانيه را راحتتر كند و حتى مى‏تواند با سرعت متوسط 2/1 كيلوبيت بر ثانيه كار كند (البته به شرطى كه بتوان Bit Rate را تغييرداد). اين Bit Rateهاى پايين بسيار مناسب شرايطى مثل پهناى باندهاى بسيار محدود مثل اتصالات ماهواره‏اى مى‏باشد. يك تكنيك ديگر Coding به نام Code Excited Linear Prediction (CELP) جهت Bit Rate هاى 4 تا 24 كيلوبيت بر ثانيه بوجود آمده و براى اتصالات شبكه‏اى سيار فعلى بسيار مناسب است. انتقال BitRateهاى خيلى پايين صوتى (200 بيت تا 2/1 كيلوبيت در ثانيه) كار با ماجولهاى TTS (Text-to-Speech) را ممكن مى‏سازد. MPEG-4 ماجول TTS خاصى را مشخص نمى‏كند، اما رابط TTS (يا TTSI) را در اختيار مى‏گذارد. ماجول TTS براى سازگارى با TTSI بايد به نوعى تطبيق داده شود. اطلاعات درباره جنس، سن و الگوهاى گفتارى شخص سخنگو به TSSI فرستاده مى‏شود تا يك فايل صوتى خاص از يك شخص بوجود بيايد. تكنولوژى TTS كه با مدل ظاهرى MPEG-4 تلاقى يافته، مى‏تواند صداى صحبتها را در يك جريان داده‏اى بسيار كوچك نگهدارى كند.

همانطور كه MPEG-4 اجازه خلق اشياء مركب ويدئويى را به شما مى‏دهد، شما هم مى‏توانيد همين كار را باصداهاى مركب انجام دهيد. ابزار Structured Audio به شما اجازه مى‏دهد "Instrument"ها را با يك Score كنترل كنيد ( Instrument به ويژگيهاى صداهاى Download شده مى‏گويند نه صداهايى كه از قبل روى دستگاه بوده‏اند. در واقع اين صداها به صورت رشته‏هاى صوتى دريافت شده و سپس Mergeمى‏شوند). با اين ابزار مى‏توان صداهاى موسيقايى پرحجم را با پهناى باند كم انتقال داد.

مى‏دانيم MPEG-4 روى فضاى سه‏بعدى تأكيد دارد، پس جزئيات استانداردى هم وجود دارند كه مشخص مى‏كنند صدا را چگونه مى‏توان در يك فضا قرارداد. اندازه، شكل و ويژگيهاى آكوستيكى فضا و محل قرارگيرى منبع صوتى در اين فضا مى‏تواند يك صداى آكوستيك سه بعدى بوجود آورد.
همه را با هم امتحان كنيد:

MPEG-4 انواع مختلف تكنولوژيها را براى اشياء تعريف كرده است. مثلاً Binary Format for Scenes(BIFS) زبانى است كه براى تشريح چگونگى نسبت بين صحنه و اشياء به كار مى‏رود. BIFS نسخه باينرى فرمت متنى است كه توسط Virtual Reality Modeling Language (VRML) به كار مى‏رود. VRML براى خلق محيطهاى 3D استفاده مى‏شود كه در اين محيطها مى‏توان توسط يك مرورگر وب جابه جا شد. اما MPEG-4 برخلاف VRML مى‏تواند همينطور كه اطلاعات مى‏رسند،صحنه را Render كند (به جاى اينكه قبل از شروع Render ابتدا همه اطلاعات را به طور كامل Download كند كه اين كار سرعت كار را بسيار پايين مى‏آورد).

اشياء گروههاى BIFS در يك وراثت، متكى بر نسبت بين صحنه و اشياء هستند. براى نمونه، صداى گوينده اخبار و تصوير ويدئويى بايد با هم در يك گروه باشند و به طور مناسب جلوى صحنه هواشناسى قرار بگيرند. صحنه Static نيست؛ ممكن است در همين حين كه دستورات BIFS از طرف Server مى‏رسند، صدا و تصوير گوينده اخبار در صفحه جابه جا شوند.
امكانات جذاب:

ويدئو، صوت و Interaction در قلب استاندارد MPEG-4 هستند. اداره چنين پيچيدگى روى Decoder مى‏تواند كار سختى باشد. MPEG-4 يك سيستم برنامه‏نويسى مبتنى بر Java به نام MPEG-j تعبيه كرده تا Media Playerهاى MPEG-4 را منعطف‏تر كند. يك برنامه MPEG-jمانند رشته (Stream) هاى مستمر به Decoder فرستاده مى‏شود. پس از اين انتقال، مى‏توان برنامه را براى دستكارى عناصر صحنه و يا بهينه‏كردن Interactivity به كاربرد. برنامه مى‏تواند گزارشهايى از قابليتهاى Decoder و منابع تغيير سيستمى تهيه كند و طبق آن در فرستادن رشته‏هاى مناسب به Encode كمك كند.

امروزه مديريت حقوق - ويژگيها (Property-rights) يكى از موارد مهم در دنياى ديجيتال است. MPEG-4 رشته‏ها را توسط اعداد منحصربه فردى برچسب مى‏زند كه اين اعداد هم متعلق به Property Holderها هستند؛ پس مديريت حقوق - ديجيتال امن هم ممكن است. اطلاعات حقوق همزمان با Metadataهاى ديگر رشته ذخيره مى‏شود ( Meta data اطلاعات مشخصه و ديگر داده‏هاى تشريحى است)، نتيجه اين مى‏شود كه ديگر لازم نيست براى تشخيص Owner يك رشته، كل رشته از Server گرفته شود. MPEG-4 يك مدل مشخص براى مديريت حقوقها تعريف نمى‏كند، اما در عوض رابطى تعبيه مى‏كند كه به Owner محتويات اجازه ايجاد يك راه‏حل مديريتى براى نيازهاى خاص مى‏دهد.
Profileها:

MPEG-4 استانداردى بسيار جامع و فراگير است. تاكنون هيچ نوع Media Player بوجود نيامده كه تمام امكانات آنرا پياده‏سازى كرده باشد. مثلاً يك تلفن همراه به صداى پنج كاناله نياز ندارد يا گرافيكهايى را كه به Render كردن نياز داشته باشد پشتيبانى نمى‏كند. بنابراين اين استاندارد تعدادى پروفايل تعريف مى‏كند كه اين پروفايلها حاوى ويژگيهايى هستند كه محدوده قابليتهاى يك Decoder را تعيين مى‏كنند. يك پروفايل مى‏تواند به چند Level تقسيم شود. وظيفه هر Level محدودكردن پيچيدگى محاسباتى است كه Decoder بايد درون پروفايل آنرا كنترل و اداره كند.

پروفايلها زيرمجموعه‏هايى از مجموعه ابزارهاى MPEG-4 را مشخص مى‏كند. پروفايلهاى موجود عبارتند از پروفايل بصرى، صوتى، گرافيكى، گراف صحنه‏اى و توصيف‏كننده شى‏ء. به عنوان نمونه، اساسى‏ترين پروفايل بصرى براى تصاوير ويدئويى طبيعى، پروفايل Simple است. اين پروفايل، ويدئوى مستطيلى شكل خطاناپذير براى دستگاههاى كند و باپردازنده ضعيف (مثل تلفن همراه) در اختيار مى‏گذارد. سه سطح اين پروفايل، حداكثر Bit Rate و ديگر جنبه‏هاى رشته‏هاى ويدئويى را مشخص مى‏كند تا بتواند منابع Decoder را درخواست كند. پروفايلها در قسمتى از روشهاى وراثتى سازماندهى شده‏اند تا پروفايل بعدى در زنجيره كلاً با محتويات طراحى شده براى دستگاهى با قابليتهاى كمتر، سازگار باشد.

پروفايلها و Levelها به طراحان اجازه مى‏دهند پياده‏سازى MPEG-4 خود را سازگار سازند. يعنى يك Audio Player محصول يك شركت خاص كه از پروفايل صوتى Scalable در سطح 3 پشتيبانى مى‏كند با يك Player از شركت ديگر كه ويژگيهاى پروفايل و Level آن مشابه اولى است، سازگار خواهد بود. سازگار بودن اعمال و توابع پياده سازيهاى MPEG-4 به توافق كمپانيهاى مختلف بستگى دارد.
MPEG-4 تنها يك Vaporware نيست:

MPEG-4 چيزى فراتر از اين گفته‏ها و ناگفته‏ها است. تعدادى از محصولاتى كه از اين تكنولوژى استفاده مى‏كنند در بازار يافت مى‏شوند و محصولات قويترى هم در راهند.

بعضى از كمپانيها هم بيكار ننشسته و از اين تكنولوژى سوء استفاده مى‏كنند. مثلاً Napster ويدئوهايى را كه به طريق غيرقانونى روى سايت خود پخش مى‏كند، توسط تكنولوژى MPEG-4 فشرده كرده است.

DivXNetworks يك Codec با تكنولوژى MPEG-4 به نام DivX طراحى كرده كه قفل نرم‏افزارى DVD را (كه با MPEG-2 فشرده شده) مى‏شكند و DVD را فشرده‏تر مى‏كند. DivXNetworks با بهبودبخشيدن به مديريت حقوق - ديجيتال و همكارى نزديك با كمپانيهاى پيشرو در زمينه MPEG-4 پيشرفت قابل توجهى در Mainstreamها داشته است.

Codec رايگان DivX5.0 و مجموعه 30 دلارى DivX Pro براى مشتاقان ويدئوى ديجيتال به عنوان ابزارهاى كليدى هستند.

DivXNetworks با همكارى Sigma Designs يك كارت PCI با خروجى كد شده توسط DivX به نام REALmagic xCArd طراحى كرده و ساخته‏اند.

xCard و نرم‏افزار همراه آن قابليت كار با ساختارهاى ويدئويى DVD، VCD، MPEG-1 و MPEG-2 و MPEG-4 را دارد. اين كارت مجهز به خروجيهاى Composite و S-Video براى اتصال به تلويزيون است و يك كنترل از راه دور هم به همراه دارد.اين كارت خروجيهايى هم براى صدا دارد و از صداهاى Dolby Digital Surroundپشتيبانى مى‏كند. اگر كامپيوتر و تلويزيون شما نزديك يكديگر قرار دارد با اتصال اين دو به يكديگر توسط xCardمى‏توانيد يك سيستم سرگرم كننده قوى در منزل خود داشته باشيد.

قول MPEG-4 در مورد اين موضوع كه چند رسانه‏اى‏ها را روى سيستمهاى دستى و تلفنهاى همراه منتقل خواهد كرد، توسط كمك پردازنده تصويرى IMAGEON001 محصول ATI به واقعيت پيوست. اين تراشه در يك Package كوچك و كم مصرف براى استفاده روى سيستمهاى سيار، امكانات گرافيكى پيشرفته‏اى ارائه كرده كه شامل وضوح تصويرى و عمق رنگ بالاتر، بافركردن فريمها و شتابدهنده سخت‏افزارى جهت انجام Decompression مى‏باشد.

Panasonic هم در لباس الكترونيكى (E-wear) مدل SV-AV01 كه يك MP3 Player با قابليت ضبط و پخش است، ويدئوهاى MPEG-4 با ظرفيت پايين را نيز اجرا مى‏كند.
جاده‏اى در پيش راه؛ عريض و با كمى دست‏انداز:

MPEG-4 آمده تا نقش گسترده‏اى در دنياى چندرسانه‏اى‏ها و پخش آنها روى Platformهاى گوناگون بازى كند. اين تكنولوژى همانند ديگر تكنولوژيهاى MPEG يك Open Standard است؛ يعنى هر كسى مى‏تواند از آن استفاده كند. به هر حال MPEG LA يكى از شركتهاى قانونى اما مستقل از MPEG طرحى ارائه داده كه طبق آن هزينه‏اى به عنوان MPEG-4 Licensing Fee دريافت شود: يك شارژ دقيقه به دقيقه براى دريافت رشته‏هاى MPEG-4. حاميان MPEG-4 مثل Apple (كه قابليتهاى MPEG-4 را در نرم‏افزار QuickTime تعبيه كرده) در كار دشوارى با يكديگر همگام مى‏شوند.

اين تكنولوژى مبتنى بر Open Standard براى كاربران خانگى خيلى جذاب است، چون اگر يك كمپانى محصول راضى كننده‏اى ارائه ندهد رقباى ديگرش محصولى بهتر به بازار مى‏فرستند. اين آزادى انتخاب كاربران رقابتى سالم بين توسعه‏دهندگان MPEG-4 بوجود آورده است. در گذشته اين توسعه دهندگان هزينه License تكنولوژى MPEG را (كه تنها يك بار دريافت مى‏گردد) پرداخته‏اند. كمپانيهاى درگير با MPEGتاكنون پول زيادى صرف توسعه اين استاندارد كرده‏اند و انتظار دارند عوض آنرا دريافت كنند. اگر توسعه دهندگان بتوانند با اين هزينه‏ها كنار بيايند و از كاربران اين محصول توقع مادى زيادى نداشته باشند، مى‏توان با جرأت گفت كه MPEG-4 در آينده‏اى نزديك يك فرمت رسانه‏اى جهانى خواهد شد.
شركتهاى پيشرو در عرصه MPEG-4:

Apple Computer, Inc.: www.apple.com

ATI Technologies, Inc.: www.ati.com

DivXNetworks, Inc.: www.divxnetworks.com & www.divx.com

MPEG: mpeg.telecomitalialab.com

MPEG LA: www.mpegla.com

Panasonic: www.panasonic.com

Sigma Designs, Inc.: www.sigmadesigns.com

The Matrix I, Written and Directed By

Andy Wachowski

Larry Wachowski

سخن گفتن از چيزهاي مورد علاقه انسان کمي سخت است. تعلق، موجب توجه است و در همان لحظه موجب بي توجهي. عجايب موجودي است انسان دوپا و افکار و اعمال او. بگذريم... قصه قصه دل و سخن از ماتريکس است.

اگر  ماتريکس رو ديده ايد ضرر نخواهيد کرد که دوباره ببينيد. يا قبل از خوندن اين يادداشت يا بعدش. البته اگه قبلش ديده باشيد خيلي بهتره.

 ماتريکس رو اولين  بار در سيدني٬ استراليا ديدم. تازه نسخه ويديويي اون منتشر شده بود و من به دلايل کاري به آنجا رفته بودم.  اشتياق دو آشنای فرهيخته ايراني براي ديدن فيلم متعجم کرده بود.  آنها حق داشتند. ماتريکس چيز ديگري بود.

الف: قهرمان از خواب بر مي خيزد. اتاق 101

 نئو  قانون شکني رايانه اي است و با شخصيت رسمي خودش(آقاي توماس اندرسون) در چالش. يک انسان با دو هويت. هر دو رايانه اي. يکي به ظاهر مخرب( تا به ظاهر و وضع موجود قضاوت نکنيم) و ديگري مفيد. داستان از اتاق 101 شروع ميشود. جايي که قهرمان داستان در برابر همه هستي پيرامونش يعني رايانه نشسته است. خداي وي خودش است و قلمروش رايانه اي که در پيش رو دارد. هکر قهرمان و  خواب آلود ناگهان هک ميشود. اما چگونه؟ قهرمان ما با اين سوال حساس مواجه است: چه کسي به سيستم من دسترسي پيدا کرده و چرا؟ اين سوال انگيزه اوليه حرکت او از مجهولات به سوي معلومات است. دانستن و عطش رسيدن به حقيقت وجودش رو پر کرده است.  

نئو در زندگي هکري خودش تمام قوانين رو شکسته. يک معارض است. قيدها را نمي پذيرد. ولي تنهاست. بي اعتماد است. اسير يافته هاي خود است. ولي عشق به دانستن در او وجود دارد.

نئو سالهايي رو به دنبال مورفيوس بوده ولي مورفيوس همه عمرش به دنبال موعود بوده است و با عشق به موعود زنده است. نئو به سرنوشت اعتقاد نداره. اولين توصيه به نئو: صداقت  و اولين سوال مورفيوس در مورد سرنوشت است. بدون ايمان به سرنوشت از موعود محتوم سخن نميتوان گفت.

مشکل نئو با محيط پيرامونش(ماتريکس) حسي بوده نه علمي. حس ميکرده که يک جاي کار ايراد داره و همين براي ترديد و حرکت کافي بود. در بدترين شرايط هم  نئو آدم فروش نيست. نوعي مردانگي و مرام در زندگي او وجود داره.(قابل توجه دوستان هکر)

 

ب : قهرمان  دو باره بيدار ميشود.

اينبار با خوردن قرص قرمز راه آگاهي و بيداري را انتخاب ميکند. جهان برايش تغييرات باورنکردني ميکند.  

براي ماموران موضوع نئو اصلا مهم نبود. آنها دنبال مورفيوس و زايان هستند. نئو هدف اصلي آنان نيست. اهميتش را درک نميکنند. زماني که مورفيوس و گروهش بدنبال نئو هستند. مامورين بدنبال مورفيوس هستند. وقتي مورفيوس خود را به اسارت مي سپارد، ريسک بزرگي رو مي پذيرد که سرنوشت زايان را هم به خطر مي اندازد ولي بدون موعود اميدي نيست.

نئو تا زماني که از زندگي خودش نميگذرد همچنان اسير اين مرحله است. گرچه بيدار شده ولي يقين نکرده. علمي دارد و در عمل هنوز باور ندارد.

ايمان مورفيوس  ايمان و ايثار او وفادري نئو رو زنده ميکند و ايمان و وفاداري او مقدمه ايثار ميشود و جان نثاري او قدرتهاي درونش رو شکوفا ميکند. کسي که براي مرگ آماده است از هيچ مشکلي واهمه ندارد و  نميترسد. در چهره چنين قهرماني احساس ترديد مشاهده نميشود. بخصوص در دنياي ماتريکس که دنيايي موثر ولي پوشالي است.

ج : قهرمان باز هم بيدار ميشود. اتاق 303

نئو منطق زندگي انسانهاي جدا شده از ماتريکس رو عوض ميکند. بجاي مخفي شدن و فرار از مامورين مي ايستد و ميجنگد. اين کاري است که فقط موعود ميتواند بکند. اين را قبلا به نحوه ساده تري از استادش آموخته بود. وقتي او ايثار کرد و براي نجات بقيه خودش را به مهلکه انداخت

نئو کي زنده ميشود؟ زماني که آنچيزي که تا دقايقي قبل در ترينيتي اتقاق نيفتاده بود اتفاق افتاد. وقتي که مرد. ترينيتي فهميد که واقعا دوستش داشته. و اينجا تمام پيش بينيهاي اوراکل مانند مرگ و عشق محقق شد.

زنده شدن نئو به دليل رسيدن او به مرحله حقيقي يقين است. پيش از آن هم ميدانست. ولي اکنون همه چيز رو با آرامشي عظيم و بدون ترس پذيرفته و نگراني ندارد. او صفر و يک ها رو مي بيند. و خود درميان کدهاي آنها که بي  هيچ حجابي عريان شده اند بصورت يک کد هوشمند و موثر و ويرانگر عمل ميکند. در رگ و پي برنامه ها رسوخ ميکند و آنها را از درون متلاشي ميکند. کاري که بخوبي از يک هکر بر مي آيد.

و اين پايان خود آغازي است بر تداوم مبارزه در سطوح بعدي.

صحنه آخر:

ديگه اين گروه نخبه مجبور نيستند در گوشه اي دور از مردم باشند. هر انساني قبلا براي آنها خطر محسوب ميشد. از همه ميگريختند. در ميان جمعيت بدترين جاها بود براشون. حالا بازگشتي به ميان مردم ميکنند تا در ميان مردم به رسالت خود  جامه عمل بپوشانند. ديگر نگران نيستند. حالا ماتريکس از او مي ترسد.

او ديگر ماتريکس را حس ميکند. با تمام وجودش.

نکات ديگر در باره ماتريکس:

 ماتريکس و سولاريس. در هر دو فيلم دو نوع دنيای ذهنی برای انسانها زندگی می سازند. در ماتريکس تلاشی برای خروج از اين دنيای ذهنی وجود داره. دنيايی که ميشه از آن خارج نشد و مانند بقيه خشنود بود. در سولاريس سفر از دنيای واقعی متضمن رسيدن به آرزوهای دست نيافتنی و يا از دست رفته در جهانی خيالی است.

ماتريکس تمامی منابعی ذهنی شما رو در يک شبيه سازی کامل با مفاهيم جديد دنيای آی تی به چالش می طلبد. يک نظام هماهنگ و معنی دار ديجيتال.

همه اتفاقات و کلمات و تصاوير. حتی شماره اتاق ها و حرکت به چپ و راست ميتونه مفهوم داشته باشه. اصولا اتفاق به معنای متداول در ذهن ما در دنيای ماتريکس معنا نداره. همه چيز مقدر است. يک نظام علی و معلولی مسلط. تقديری کامل و مسلط که تا لحظات آخر بر تمام فيلم سيطره داره و اراده انسانی رو به چالش می طلبد.

هر چيز چهره ای دارد و ميتواند باطنی ديگر داشته باشد. رازآلوده بودن همه امور.

تغيير افق ها و نظام های ارزشی انسانها. رابطه موثر جهان بينی و شخصت انسانها در عملکرد و رفتار آنها.

نبردی ميان نخبگان و آگاهان از يکسو و ماشين های متمرد از سوی ديگر.  نوعي اعتراض به ماشينيزم بدون نفي کليت ماشين.

اميد در اوج نا اميدی

تفوق انديشه بر همه چيز و عشق بر انديشه

نبردی رويارو با ويژگيهای حماسی آن چون ايثار.

رابطه علم و عمل. دانستن تعهد آور است. وقتی دانستی نميتوانی بيتفاوت باشی. اگه بيتفاوت شدی با خيانت فاصله زيادی نداری.

تعاليم مذاهب و اديان و مکاتب فکري مختلف . انديشه هاي انساني در سراسر ديالوگها و صحنه ها موج مي زند.

سخن از ايمان رهبر است. براي اعضاي گروه ايمان به رهبر بخاطر تلاش اوست نه اعتقاد او. باور به موعود ابتدا در رهبر گروه شکل ميگيرد. پيروزي در پيروي بي چون و چرا ولي مبتني بر معرفت نهفته است.  بايد فهميد و بعد پيروي کرد.

شما آزاد هستي  که نپذيري، ولي وقتي پيروي از رهبر رو پذيرفتي بايد اطاعت کني. تاکيد بر لزوم اطاعت از فرماندهی. نوعی هماهنگی کامل با رهبر

اهميت تربيت و آموزش قدم به قدم. مطالب لازم در هر مرحله گفته ميشود.  آموزش از نوع فرقه هاي مذهبي. مبتني بر رفتاري که تکيه بر يقين دارد.

بروز توانايي موعود و قهرمان هم فرصت لازم دارد.

نوعي هارموني کامل در تمام فيلم. همه چيز مرتبط و هماهنگ است. همه چيز در مرحله اول براي مرحله دوم آماده ميشود.

داستان کاملا معقول و فهميدني است. معماها دور از دسترس نيست. متکي به نتايج منطقي هر مرحله است.

کساني که فکر ميکنند کنترل و نظامي در جهان وجود ندارد بي جهت هستند و انگيزه اي ندارند. و ايماني نخواهند داشت. بدون ايمان بايد اسير ماتريکس ماند.

حقيقت با خطر همراه است. اي که از کوچه معشوقه ما ميگذري / برحذر باش که سر ميشکند ديوارش

همه اميد به موعود دارند تا در کنار او به نتيجه برسند. نااميدي از موعود مساوي شکست است. شکستي که ماتريکس از ابتدا با ارائه يه زندگي عادي و روزمره بر ما تحميل کرده است.

هر کس ناآگاهانه عنصر يک سيستم است که ميشود به راحتي به دشمني خطرناک براي انسانيت تبديل شود. کشتن انسانهاي جهان ماتريکس نوعي بازي کامپيوتري است که عذاب وجداني ايجاد نميکند. همسان نگاه جريانات ايدئولوژيک.

انسان هر کاري را که بخواهد ميتواند بکند. کافي است بخواهد و چشمانش را باز کند.

اگر کلمات قصار انگليسي فيلم رو مرور و استخراج کنيم به گنجينه اي از فرهنگ بشري دست يافته ايم.

گروه برگزيده براي آزادي انسانها قيام کرده اند. روشنفکران

نا اميدي انسان را ضعيف ميکند.

پيامبران راه را نشان ميدهند. بجاي مردم حرکت کردن،  کار آنان نيست.

در مقابل خطر همه ميگريزند. ولي موعود اين قاعده را هم برهم ميزند. چون باور دارد که اين دنيا مقدمه و ظاهر است.

 سرنوشت محتوم است. ولي انتخابها همچنان ممکن و در دسترس هستند.

گذشته و آينده براي اوراکل و آگاهان فرقي نداره. مهم اينه که تو آماده شنيدن و فهميدن چه بخشي از آن هستي.

هر کس تکليف و وظيفه اي خاص  خود دارد. هر کس نقشي دارد.

خائن اصلي از پيشکسوتان  است و حواري و عاشق و حتي پيام را فهميده و بدان علم دارد. ولي ايمان ندارد. او دروغ ميگويد و در پي خواب است همه چيز را از نوع دروغين دارد. نه يار است نه دلدار.

کارهاي خارق العاده هم منطقي دارد و با تمرين بدست ميايد.

عشق فوق عقل و انديشه است.

خوش بينی به جهان. موفقيت ممکن است.

جنگ درجهان واقعی با نفوذ انسانها به جهان مجازی وارد عرصه جديدی شده است.

تواضع رهبر به نخبه و موعود. عشق به موعود عشق به پيروزی و رستگاری است.

فداکاری  و قربان کردن جان براي انديشه و موفقيت ديگران.

تشابه خواب و بيداری / اين دنيا و اون دنيا

صادق بودن براي رهرو اين مسير ضروري است.

اهميت ايمان به هدف.

اسامی قهرمانان و معانی آنها. هر يک از اسامي افراد از فرهنگهاي غني وام گرفته شده است.

کنترل ديگران بر ما و بيخبری ما.

برای شروع بايد چيزی متفاوت داشت. بايد احساس کرد که چيزی درست نيست. و درست رو بايد يافت.

ماتريکس خدای دروغينی است که همه چيز شما رو ميدهد ولی واقعی نيست. او ما را اسير و برده خود کرده است.

کسی که فکر رو کنترل ميکنه جهان رو کنترل ميکند.

هر دو گروه قبول دارند که کنترل فکر مساوی کنترل جهان است. هر دو بر سر اين می جنگند.

انتخاب خيلی مهم است. در هر دو راهی بايد انتخاب کرد. راه سرخ يا را ه آبی. يکی علم و آگاهی و ديگری آرامش و فراموشی. علم و آگاهی انسان را به حرکت و تاثير متفاوت بر محيط وا ميدارد.

يک جنگ واقعي و هميشگي ميان حق و باطل.  مبارزه بين خوب ها و بدها.

يک بازي رو و بدون اتفاقات واقعي عجيب و غريب. همه چيز بر اساس يک منطق هدايت شده است. حادثه ها موثر نيستند. تکليفها روشن است.

نفاق فايده ندارد. بايد تکليف خودت رو روشن کني يا اينور يا اونطرف. حد وسط هم معني ندارد.

فرصتها را بايد به موقع استفاده کنيد و گرنه فايده نداره. بازگشتي در کار نيست.

استفاده ازمفهوم تناسخ در فيلم.

فراتر از احساسات ما هم جهاني هست. ما توسط جهاني ديگر کنترل مي شويم. ماتريکس ما را کنترل ميکرد و ماتريکس خود کنترل ميشد زماني بدست انسان و حال بدست خودش. در ماتريکس و واقعيت گروههاي خودسر هم هستند. قابل توجه دوستان خودسر.

هر انساني که با ما نيست دشمن بالقوه ماست. ولو يک بي خانمان در ايستگاه مترو باشد.

حقيقت و خطر با هم هست.

مورفيوس يک قدم از ماتريکس جلوتر است تا اينکه به او خيانت ميشود.

زمان در مقابل ماست.

انسان هر کاري که بخواهد ميتواند بکند. حتي بر مرگ غلبه کند. مرگ در ماتريکس ميتواند پايان نباشد.

نا اميدي يه خطر است. خيانت مي سازد. سستي مي آورد. ولي رهبران راستين اميدوارند و به ديگران هم اميد ميدهند.

اوراکل راهنمايي است از دل سيستم ماتريکس.

در مبارزه با ماشين لازم نيست افراط شود. ماشينهايي هم هستند که خدمتگزار انسان هستند و بدون آنها زندگي دشوار خواهد بود.

فريب خوردن ساده است. بايد به انسان وارسته و آگاه تکيه کرد.

کارهاي خارق العاده هم منطق داره. اگر منطق آنان رو بياموزي و توانايي عمل داشته باشي براي تو هم ممکن ميشود.

معجزه ممکن است و آنهم با عشق. معجزه قاعده هاي متعارف منطق شما را ميشکند و خود منطقي مستقل داره که مرزها را در مينوردد.

انتخاب هميشه هست. حتي در بدترين شرايط و آخرين انتخاب قرباني کردن خود است. قرباني کردن آگاهانه. نه خودکشي. بخاطر ارزشي بزرگتر و چيزي گرانقدرتر. براي کسي که دنياي مخفي هکري را رها ميکند و از جانش هم حاضر است بگذرد. بخاطر حقيقتي که فهميده.

تنها کليد رهايي ايمان است. ايماني آگاهانه. درها را ميگشايد. ارزشهاي انساني ره توشه اين مسير هستند. اگر نداشته باشي نميتواني به هدف برسي.

ماتريکس منطق خودش رو داره و منافع ماتريکس مبتني بر منافع انسانها نيست.

مرگ مسيري است به دنياي ديگه.

براي گذشتن از حجابهايي که مانع ديدن حقيقت عالم ميشود بايد قدم برداشت. ممکن است آنقدر رشد کني که عالم رو صفر و يک  ببيني و موسيقي عالم را کشف کني وحتي از صفر و يک بگذري و طيف هاي مياني آن رو هم درک کني.

يک ديالکتيک دايناميک براي شدن انسان از يک Mr. Anderson با دو زندگي متفاوت روزانه و شبانه تا Neo. بعنوان موعودي که در مسير ساخته شد. انسانهاي متعالي محصولاتي از پيش ساخته و کپي شده در اين جهان نيستند. تحت مشيتي مقدر ساخته ميشوند.

رئيس ماموران معتقد است که تنازع بقا و انتخاب اصلح به پيروزي آنها منجر شده و آينده از آن آنهاست نه انسانها.

نقطه شروع ايمان نئو کجاست؟ آنجا که پيشگويي اوراکل در مورد مرگ مورفيوس درست در مياد. در آستانه مرگ مورفيوس او بياد مياورد که انتخابي دارد. بين زندگي خودش و او. ايثار. او آماده مرگ ميشود. کسي که آماده است بميرد را کسي نميتواند شکست دهد.

براي ترينيتي دليلي اينکه او موعود است علاقه اي است که به او پيدا ميکند.

در تله اي که براشون گذاشته ميشه نئو گير مامور ميفته و مورفيوس مداخله ميکنه تا نجاتش بده.  با اينکه ميدونه خودش راه فراري نخواهد داشت. شايد همين نئو رو متحول ميکنه. بار اينکه ايمان مورفيوس اينقدر به او عميق است و او فکر ميکنه موعود نيست.

براي آموزش ديدن بايد بر خودت مسلط شوي. کنترل بر خودت مقدمه آزاد شدن از کنترل ديگران است.

دانستن در براي فکر کردن. بدان. فکر نکن.

ذهن خود را از ناتواني هاي مربوط به جسم ماتريکس رها کنيد. شما توانمندتر از اين محدوديت ها هستيد.

ترس و ترديد و بي اعتقادي  را بايد کنار گذاشت. سه عامل بازدارنده نوآموز.

اسلحه ها از کار مي افتد ولي مهارت هاي شخصي و شمشي همچنان کارساز است.

 

برتري کيفيت بر کميت و ارزشها بر همه چيز. شجاعت / سخاوت / عشق / آگاهي / ايثار

پيشگويي ممکن است و خود منطقي دارد.

تمام جنگ بر سر کنترل است.

داستان ماتريکس از نتوانستن تا توانستن است. به کمک آگاهي و همکاري و صفات انساني مانند شجاعت و ايثار و ... همه اينها حتي همانهايي که در ظاهر از دست دادن است مانند ايثار، مرحله اي است براي آمادگي و شدن.
هدف اين دنيا ممانعت از فهميدن تست. تو بايد از اين دنيا عبور کني و به حقيقت برسي. از اسارتي که خودت هم به آن آگاه نيستي بيروني بياي.

براي کساني که در ماتريکس زندگي ميکنند نميشود خارج از آن را تصوير کرد. تنها راه آنست که آنها خود حرکت کنند و با اعتماد به رهبر به بيرون نگاه کنند. به زور نميشود کسي را برد.

 

شناخت اشياء با ضد آنها.  شما خواب را با بيداري مقايسه ميکنيد. اين جهان رو هم با خواب نسبت به جهاني ديگر بايد مقايسه کنيد. اگر در خواب باشي و رويا ببيني و هيچوقت بيدار نشي، چگونه ميشود به رويا بودن آنچه مي بيني باور پيدا کني؟ بايد بيدار بشي........

 

غير از گروهي اندک همه به زندگي عادي خود دلخوش هستند.

شايد اين دنياي واقعي ما  هم خود يک ماتريکس بزرگ تر باشداکثر مردم آمادگي unplugged  (قطع شدن از سيستم ماتريکس) را ندارند. بخاطر اينکه ذهنشون با مقتضيات اين سيستم خيلي عجين شده است.

 Oracle پيشگويي که هميشه هست و راهنمايي که فقط آگاهي ميدهد.

 MORPHEUS مانند پيامبران ميخواهد از حواس بگذريم و دنياي باطن رو درک کنيم. وي فقط رهبر نيست. پدر هم هست. پدر گروه است. عشق در نگاهش و اقتدار در حرکاتش. اطمينان در سکناتش.

Neo محبوب مورفيوس است. ترينيتي با ترديد به او مينگرد و ميخواهد بداند که آيا موعود و آرزوي او همان نئو است. نئو با عشق زنده ميشود و با همين قدرت به رسالتش عمل ميکند.
Trinity تثليتي که با حضور پدر و مسيح موعود  و  ترينيتي شکل ميگيرد. او چون روح القدس در انديشه مسيحي واسطه مورفيوس و  نئو است. حامل محبت است و پيوند دهنده است. او براي خائنين هديه اي ندارد.

Cypher  که خيانت ميکند. چون هيچ است؟ مدتي عاشق ترينيتي بود. از روزهاي اول هم انگيزه جدي نداشت. ولي ماند بخاطر علاقه اش به ترينيتي. او براي خيانت نياز به استدلالي براي خودش دارد. او معتقد است که مورفيوس به آنها دروغ گفته نه حقيقت را. آنها را فريب داده. همانگونه که شيطان به خدا اعتراض ميکند که مرا فريفتي. درست همان چيزي که مورفيوس برعکس آن را ادعا ميکرد. ولي او براي اينکه وجدانش هم ناراحت نباشد از ماموران ميخواهد که از گذشته هيچ چيز به خاطر نياورد. بعد از 9 سال پشيماني از اينکه قرص آبي رو نخورده خيانت ميکند. با اين استدلال که ندانستن بهتر است. شبيه داستان ميوه دانايي در کتاب مقدس(تورات) که ندانستن مطلوب انسانهاي ضعيف تلقي شده است.

Zion سرزمين انسانهاي آزاده (سرزمين موعود يهوديان)

 Agents فرزندان عمل ما هستند. عمل تباه شد ه ما که ما را به اسارت ميگيرند و از هر فرصتي براي تسلط بر ما سود خواهند جست.

Be Honest. توصيه ترينيتي به نئو

Free your mind. اين آزاد کردن فکر هم با فکر کردن ممکن نيست. با عمل و آگاهي ممکن است. بايد رشد يافت. تا بتدريج به اين سطح رسيد.

 

Nebuchadnezzar. بخت النصر  نام سفينه مورفيوس

 

Don’t think you are, know you are. Free your mind. Your mind makes it real.

 

What is the Matrix? Control. The Matrix is a computer-generated dream world built to

 

 keep us under control in order to change a human being into this(battery).

 

I can only show you the door. You have to walk through it.

 

Hypnos, brother of Thanatos (death), put men to sleep by touching them with his magic

wand or by fanning them with his dark wings. He had power also over the gods. The son of Hypnos was Morpheus, god of dreams.

 

Hypnos lived in the underworld.

 

Thanatos was son of Night.